die perser
artial overview of meanings:

1. denoting the people of Persia; Iranians

2. (colloquial) short for: Persian carpet

3. one of the great tragedies by the Greek poet Aeschylus



Volker Renner’s most recent artist’s book “Die Perser” is the fruit of a trip to Iran. It opens with shots of Persian rugs Renner gleaned in carpet stores. Instead of the traditional motifs one might expect, they show baroque salon situations and Kinkadian landscapes that, before Renner’s lens, blur into a catalogue of absurdities. His black-and-white reproductions of the carpets, intended as wall hangings for the domestic sphere, make them look like old engravings, taking the interplay between original and counterfeit, art and kitsch, tradition and the contemporary world a notch further. From the tapestries his gaze then roams the private interior, where he discovers additional forms of simulation and simulacra such as pieces of fruit transmuted into plastic or ceramic logs of wood for the fireplace. The artist’s camera turns the decorative fake firewood into archaeological finds from the glorious era of the Persian Wars, prompting him to head out of doors, where his gaze glances off any object of interest, hitting walls or losing itself in the sky: in public settings, everything, including photography, is subject to regulation. Renner responds to the prohibition on photography by including blocked views in his book, revealing the stark contrast between interior and exterior, pictorial wall hanging and reality, comedy and tragedy.

Die Perser Eingeschränkte Bedeutungsübersicht: 1. Einwohnerbezeichnung zu Persien; Iraner 2. (umgangssprachlich) Kurzform für: Perserteppiche 3. eine der großen Tragödien des griechischen Dichters Aischylos Volker Renner neustes Künstlerbuch »Die Perser« ist das Ergebnis einer Reise nach Iran. Es beginnt mit Aufnahmen von Persern, die Renner in Teppichläden gesammelt hat. Sie zieren nicht die zu erwartenden, traditionellen Motive, sondern barocke Salonsituationen und kinkadeschen Landschaften, die bei Renner zu einem Katalog der Absurditäten ineinander verschwimmen. Er zeigt die als Wandschmuck für den privaten Wohnraum bestimmten Teppiche in der Manier alter Stiche in Schwarz-Weiß und führt dadurch das Wechselspiel zwischen Original und Fälschung, Kunst und Kitsch, Tradition und Gegenwart eine Ebene weiter. Von den Wandteppichen wandert sein Blick in den privaten Innenraum und entdeckt weitere Formen der Simulation und des Simulakrums, wie zu Plastik gewordene Obststücke oder Kaminholzscheiten aus Keramik. Diese Deko-Fake-Holzblöcke stilisiert der Künstler zu archäologischen Funden aus der ruhmreichen Zeit der Perserkriege und schlägt damit eine Brücke zum Außenraum. Hier gleitet sein Blick ins Leere, gegen die Wand oder in den Himmel, denn im öffentlichen Raum ist alles reglementiert, auch das Fotografieren. Auf das Fotoverbot reagiert der Künstler in seinem Buch mit versperrten Blicken und durch das Sichtbarmachen des krassen Gegensatzes zwischen Innen und Außen, Wandbild und Wirklichkeit, Komödie und Tragödie. Stephanie Bunk